北風(fēng)吹日晝多陰，日暮擁階黃葉深。

倦鵲繞枝翻凍影，飛鴻摩月墮孤音。

推愁不去如相覓，與老無期稍見侵。

顧藉微官少年事，病來那復(fù)一分心？

　　詩人不因?yàn)樵娛呛妥鞫銖?qiáng)從事，而如他的其他詩一樣，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。

　　首聯(lián)切題，寫出冬天的景色，說北風(fēng)呼嘯，吹走了飛雪，但天色仍然是陰沉晦暗，黃昏時(shí)，階前堆積的黃葉越來越深。這兩句開宗明義，似乎直寫所見，細(xì)細(xì)品味，仍可見烹煉之工。詩寫的是初冬，所以枝上仍有黃葉，這些殘存的黃葉，經(jīng)受北風(fēng)的勁吹，終于紛紛墜下，又被風(fēng)吹得集中在階下。這是人們習(xí)見而不注意的現(xiàn)象，被詩人拈出，就覺得分外傳神。一個(gè)“擁”字，把黃葉堆積的情景寫得很形象。用好“擁”字是韓駒的看家本領(lǐng)，宋陸游《老學(xué)庵筆記》說：“韓子蒼詩喜用‘擁’字，如‘車騎擁西疇’，‘船擁清溪尚一樽’之類，出于唐詩人錢起‘城隅擁歸騎’。”雖然點(diǎn)出韓駒詩的祖述關(guān)系，但也由此可見，韓駒善于琢磨字義，能把同一個(gè)字用在不同場(chǎng)合，都非常熨帖。

　　頷聯(lián)寫景，幾乎句錘字煉，戛戛獨(dú)造。寫倦鵲繞枝，是承上面朔風(fēng)吹雪而來，所以說它們“翻凍影”；由于天氣驟寒，所以大雁紛紛南飛，在夜空中不時(shí)傳來幾聲哀鳴。這兩句布局仍然同前一聯(lián)一樣，每句各寫一景，因?yàn)樵妼懚?，所以不同于一般的即目詩，拘泥于一時(shí)一刻，因而上面寫陰天，這里仍然可以寫夜月，不是詩病。詩的第五字即所謂的詩眼，所用動(dòng)詞都很生動(dòng)。以一個(gè)“翻”字，狀出烏鵲繞枝翩翩飛舞的情況，以一個(gè)“墮”字，描摹高空雁鳴傳到地面的狀況，都道人所未道。而以“倦”字形容繞枝欲棲的烏鵲，也很工致。有人認(rèn)為詩鍛煉得有些過分，其實(shí)正點(diǎn)出了韓駒詩的特點(diǎn)，工總比圓熟滑俚要好。唐詩講究意象，宋詩講究工巧，唐人不為正是宋人所樂為，從這里可以見得韓駒這首詩代表了典型的宋詩風(fēng)格。

　　詩的前半全是寫景，滿目凄其肅穆、哀涼孤苦的現(xiàn)象，已或多或少透露了詩人的心境。詩下半轉(zhuǎn)入抒情。上半寫得很綿密，下半風(fēng)格隨內(nèi)容而變，轉(zhuǎn)而虛疏。頸聯(lián)嘆愁哀老，說愁苦纏身，推也推不掉；與老無約，老卻悄悄來臨。詩將愁與老用擬人化的手法寫出，在調(diào)侃中帶有無可奈何之意，寫得很活，把尋常嘆老訴愁語全都抹絕，有強(qiáng)烈的新鮮感，所以方回評(píng)說：“五、六前輩有此語，但鍛得又佳耳。”尾聯(lián)由哀愁嘆老，進(jìn)而想到功名富貴，說自己少年時(shí)對(duì)功名一味爭(zhēng)取，如今老病，把這些都看得很淡薄了。詩結(jié)尾情調(diào)很低落，正是詩人處在新舊黨爭(zhēng)的漩渦中心的心理反映。果然沒多久，他便因“坐為蘇氏學(xué)”（《宋史》）而遭貶。