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《戀繡衾·柳絲空有千萬(wàn)條》鑒賞

原文

柳絲空有千萬(wàn)條。系不住、溪橈。想今宵、也對(duì)新月,過(guò)輕寒、何處小橋。

玉簫榭春多少,溜啼紅、臉霞未消。怪別來(lái)、胭脂慵傅,被東風(fēng)、偷在杏梢。

賞析

  這首《戀繡衾》,乃擬思婦傷春怨別之作。“柳絲空有千萬(wàn)條,系不住,溪頭畫橈!”,寫的是怨別之情。開(kāi)篇之筆,如脫口而出,使人對(duì)思婦郁結(jié)縈回的百結(jié)愁腸洞悉無(wú)余。“空有”是徒然、枉有之意;“千萬(wàn)條”則極言其多,兩者聯(lián)用,將怨悱而又無(wú)可奈何之情渲染到了極致。“系不住、溪頭畫橈”,補(bǔ)出“空有”的原委,因縱有千萬(wàn)條柳絲,也未能系住所愛(ài)者,他還是乘著畫橈走了,這不是枉然嗎?可見(jiàn)“空有”一詞極有份量,傳達(dá)出極為纏綿的情致。這是思婦對(duì)往昔離別的追憶,也是對(duì)離別造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也對(duì)新月,過(guò)輕寒,何處小橋?”這是從追憶返回現(xiàn)實(shí),如鏡頭由遠(yuǎn)景拉回近景;從自身想到對(duì)方,如電影將相關(guān)雙方交叉拍攝。寫出思婦現(xiàn)在對(duì)他的殷殷的思念。黃鶴一去無(wú)消息,自己卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著離人。郎君是在西灣乘船從江上走的,所以連做夢(mèng)也追逐著江水,追逐著郎君。詞中的他,是溪頭乘畫橈離別的,走時(shí),如同今晚一樣,有一痕新月,還有些微春夜的寒意。“過(guò)輕寒”的“過(guò)”有灑落、飄來(lái)的意思,如賀鑄的《簇水近》:“一笛清風(fēng)弄袖,新月梳云縷。澄涼夜氣,才過(guò)幾點(diǎn)黃昏雨……”,其中“過(guò)”字,意思庶近,那么,此時(shí)此刻他的畫橈停泊在何處小橋呢?他今晚,仰對(duì)這痕新月,是否也在思念著我呢?這是對(duì)離人的懸想,正說(shuō)明自己的魂魄也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在追逐著離人。詞人用“新月”、“輕寒”、“小橋”等詞語(yǔ),構(gòu)成一幅凄清的圖畫。新月不是圓月,“月有陰晴圓缺,人有悲歡離合”,缺月,正象征著人各西東,不能團(tuán)聚。這凄清畫面所構(gòu)成的凄清氛圍正是女主人公凄清寂寞心境的寫照。而從自己的思念轉(zhuǎn)而對(duì)所思者的設(shè)想,設(shè)想對(duì)方今宵是何情思,造成詞章之波折,使所寫之感情深入一層。下片的“玉簫臺(tái)榭春多少!溜啼紅,臉霞未消。”是再用追憶之筆,猶如電影鏡頭再搖向遠(yuǎn)景。這里的“春”,非惟春光,更是春情,是溫馨、美滿幸福的借代詞。不確定的量詞“多少”,正是無(wú)限、無(wú)量之意,極言其多。追思以往,臺(tái)榭留連,玉簫送情,形影相隨,真是“花不盡,月無(wú)窮。兩心同”(張光《訴衷情》),給人多少甜美的回憶!但“春多少”,畢竟還是抽象之語(yǔ),需再作具體的完足。“溜啼紅,臉霞未消”,則是對(duì)往昔幸福生活的具體描述。“啼紅”,指杜鵑的叫聲;“溜”是對(duì)叫聲的摹寫。“杜鵑啼得春歸去”,杜鵑聲聲,說(shuō)明時(shí)序已入暮春,顯示著春天即將歸去。“臉霞”,指滿臉春光,如同彩霞。因?yàn)闊o(wú)限的幸福,春情如醉,即使杜鵑聲聲悲啼,自然的春光即將過(guò)去,心底的春光卻依然如故,所以臉如朝霞,神采飛揚(yáng)。用自然春光的消逝,反襯心底春光的長(zhǎng)存和濃烈,并反杜鵑啼血的常意而用之,都說(shuō)明構(gòu)思別致,良多新意。“怪別來(lái),胭脂慵傅,被東風(fēng)、偷在杏梢。”章法上再作轉(zhuǎn)捩,成三折之勢(shì),詞意上又回寫現(xiàn)時(shí)心境。一個(gè)“怪”字作逗,怨艾之情頓顯。詞人精取“胭脂慵傅”這一典型細(xì)節(jié),與往昔的“臉霞未消”形成強(qiáng)烈的比照,把“只是朱顏改”的現(xiàn)狀委婉道出。往昔因春情無(wú)限,縱然杜鵑啼紅,春光將逝,仍“臉霞未消”;現(xiàn)在,徒有盎然春光,但因離愁別恨,春情無(wú)著,即使沒(méi)有“杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”,也折損朱顏;且因心意闌珊,慵慵懨懨,胭脂無(wú)心,任朱顏凋零,就更顯得容光的憔悴。雖筆墨未著“怨”字,但在這今昔比照的敘述中,怨艾凄惻之情,沉沉實(shí)實(shí),掬之可感。這臉霞,這朱顏,究竟到哪里去了?“被東風(fēng),偷去杏梢。”你不見(jiàn)“紅杏枝頭春意鬧”嗎?這束篇之筆,如得神助。因傷春而折損的容顏,構(gòu)思造想為東風(fēng)偷去,真是奇巧至極!這朱顏偷在杏梢上,這意境真婉約至極!這有意以清麗之筆作淡語(yǔ),說(shuō)痛楚而面帶微笑,真是雅正至極!

  綜上所述,該詞所寫的思婦傷春怨別,乃是熟之又熟的傳統(tǒng)題材,似乎別無(wú)新意。但細(xì)加吟詠,又覺(jué)別有一番滋味。這就在于趙汝茪精于構(gòu)思,為情造文,有獨(dú)到之處。詞人在這篇什不長(zhǎng)的詞調(diào)中,有意用“往昔”和“現(xiàn)在”交錯(cuò)的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在這曲折的布局中,又著意于對(duì)比手法的運(yùn)用,以往襯今、以熱襯冷,使所抒的情致,更見(jiàn)強(qiáng)烈。在運(yùn)用對(duì)比手法時(shí),又善于抓住重點(diǎn)細(xì)節(jié)精心刻畫,使所抒的情致,更加突出。凡此種種,一如現(xiàn)代電影蒙太奇的種種手法,可以看出趙汝茪詞作結(jié)構(gòu)精細(xì),運(yùn)筆纖巧的風(fēng)格。

趙汝茪簡(jiǎn)介

唐代·趙汝茪的簡(jiǎn)介

趙汝茪 guāng(約公元1247年前后在世),字參晦,號(hào)霞山,又號(hào)退齋,趙宋宗室,宋太宗第四子、商王元份七世孫,為趙善官之幼子。里居及生卒年均不詳,約宋理宗淳佑中前后在世。有詞名,周密曾擬其詞體作詞,宋編的《陽(yáng)春白雪》和《絕妙好詞》均選其作品,《全宋詞》輯其《退齋詞》一卷,存詞九篇。

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