元散曲表現(xiàn)思婦的凄苦，往往設(shè)身處地，曲盡其致。這首小令，就有著這種熨帖細(xì)微的特點(diǎn)，其最出色的地方就是意境絕妙。

　　起首兩句，寫云層遮住月亮，夜風(fēng)將檐前鐵馬吹得叮當(dāng)作響。前者為色，造成昏暗慘淡的效果；后者為聲，增添了凄清孤寂的況味，所以接下去說(shuō)“兩般兒助人凄切”。用一個(gè)“助”字，說(shuō)明曲中的思婦凄切已久。這“兩般兒”已足以設(shè)畫出凄涼的環(huán)境，從而烘托出人物的境遇及心情。

　　思婦對(duì)這“兩般兒”如此敏感，是因?yàn)樗?dú)守長(zhǎng)夜。這種凄切的況味難以忍受，亟須排遣，于是就有了四、五兩句的情節(jié)。燈蓋里的燈草快燃盡了，思婦將它剔亮——這也說(shuō)明她在黑夜中確實(shí)已挨守了好多時(shí)候。剔亮銀燈的目的，是為了將心中的思情同眼前的悲苦寫在信上，好寄給遠(yuǎn)方的丈夫。卻不料一聲長(zhǎng)嘆，無(wú)意間竟把燈吹滅了。這兩句針線細(xì)密：“剔銀燈”回應(yīng)“云籠月”，云蔽月暗，光線昏淡，加上銀燈又不爭(zhēng)氣，燈焰將盡，故需要“剔”；而“長(zhǎng)吁氣”則暗接“風(fēng)弄鐵”，窗外的風(fēng)兒足以掀弄鐵馬，畢竟還未能影響室內(nèi)的銀燈，如今居然“一聲吹滅”，足見(jiàn)長(zhǎng)吁的強(qiáng)烈。這個(gè)小小的片段，既出人意外，又使人覺(jué)得極為真實(shí)；女主人公的心事和愁情雖沒(méi)有寫成，卻一清二楚地展現(xiàn)在讀者的面前。這個(gè)結(jié)尾堪稱出色。燈到底吹滅與否，作者未明言說(shuō)破，或是故意不說(shuō)破，這就使讀者自然去想象曲子中之女主人公欲吹不忍，不吹又于心難平的矛盾心理和復(fù)雜表情，揣摩詩(shī)句所包含的愛(ài)恨交織的情韻。可謂”含不盡之意見(jiàn)于言外“（歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》引梅堯臣語(yǔ)）的詩(shī)理。

　　《彩筆情辭》載盧摯的《壽陽(yáng)曲·夜憶》四首，其中之一與此曲僅有少量不同，全文是：“窗間月，檐外鐵，這凄涼對(duì)誰(shuí)分說(shuō)。剔銀燈欲將心事寫，長(zhǎng)吁氣把燈吹滅。”兩作孰先孰后不易確定，不過(guò)末句是“一聲吹滅”比“把燈吹滅”更有韻味。又《樂(lè)府群玉》有鐘嗣成《清江引·情三首》，其一曰：“夜長(zhǎng)怎生得睡著，萬(wàn)感著懷抱。伴人瘦影兒，唯有孤燈照。長(zhǎng)吁氣一聲吹滅了。”鐘嗣成是元晚期作家，其末句構(gòu)思無(wú)疑是受了此曲的影響。