都下無憂館小樓春盡旅懷二首創(chuàng)作背景
公元1167年(南宋孝宗乾道三年),楊萬里由于張浚的推薦,任臨安府教授。臨安府即今浙江杭州,為南宋首都。“無憂館”則是作者給自己寓所起的名號(hào)。南宋時(shí)代,最高統(tǒng)治者安于現(xiàn)狀、不思進(jìn)取,楊萬里正是處在這樣的大環(huán)境里,很難有所作為。
參考資料:
1、《宋詩鑒賞辭典》.上海辭書出版社,1987年12月版,第1062-1063頁
都下無憂館小樓春盡旅懷二首鑒賞
第一首一二兩句都是因果句:由于“病眼”,所以“逢書不敢開”,由于“春泥”所以“謝客亦無來”。而這正是他感到寂寞的來由,“更無短計(jì)銷長(zhǎng)日”,春末時(shí)節(jié),日并不長(zhǎng),然而偏偏說“長(zhǎng)日”,大概是從《詩經(jīng)》的“春日遲遲”化來。這個(gè)“長(zhǎng)”字,有力地表明了作者的寂寞無聊。因?yàn)樵绞菬o事可做,便越感到日長(zhǎng),這正反映了作者對(duì)這種生活的厭惡。“短計(jì)”,即膚淺之計(jì),“短”與“長(zhǎng)”字相對(duì),連個(gè)短計(jì)也還想不出來,真是無法打發(fā)這漫長(zhǎng)的一天。
圍繞欄桿行走,而且至于百回之多,這樣寫有點(diǎn)夸張,可是讀者又感到真實(shí),因?yàn)檫@正是絞盡腦汁想出的“短計(jì)”,他的“短計(jì)”,似平只有如此。這句話寫得很具體,也很形象,似乎可以看到一個(gè)百無聊賴的人,圍繞著欄桿不停地打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。
以上兩句,特別是末句,質(zhì)樸無華,形同口語,這正是楊詩在語言上的一個(gè)特點(diǎn)。
在百無聊賴中,不免思?xì)w了。作者此次寓居臨安,是短暫的,沒有多久,便由于“丁父憂”而回鄉(xiāng)了。看來他很不習(xí)慣于這種“飽食終日,無所用心”的生活。
第二首“不關(guān)老去愿春遲”,暗點(diǎn)題目的“春盡”。春天己經(jīng)過去,但他還希望春天走得慢一點(diǎn)。他明確表白這個(gè)愿望是“不關(guān)老去”的,究“愿春遲”的原因則是“只恨春歸我未歸”,這就道出了作者的積愫,也點(diǎn)出了題目的“旅懷”,原來是因?yàn)榇阂褮w去而自己卻不能歸去的緣故。“恨”字直貫“春歸我未歸刀。看到春歸,“我未歸”之恨愈甚。
“最是楊花欺客子”,又轉(zhuǎn)向“楊花”楊花者,柳絮也,東風(fēng)勁吹,楊花自然要飛向西去。“向人一一作西飛”,乃是春天的自然現(xiàn)象,然而作者卻認(rèn)為這是楊花的有意惱人,有意跟“客子”為難似的。楊萬里江西吉州人,吉州在臨安之西,楊花從臨安西飛,飛向自己的故鄉(xiāng)吉州。一個(gè)寄離臨安的“客子”,而且對(duì)臨安的生活又是厭倦,對(duì)西飛的楊花即既羨慕又嫉妒。
這兩句的構(gòu)思較之上兩句尤為巧妙。周必大說:“誠(chéng)齋(楊萬里)大篇短章...狀物姿態(tài),寫人情意,則鋪敘纖悉,曲盡其妙,筆端有口,句中有眼。”(《宋詩紀(jì)事》五十引)“春歸”已令人恨,更可恨者則是“楊花”,故用“最是”二字以表達(dá)進(jìn)一層的“恨”:楊花無知,何能惱人?然而它的“一一向西飛”,豈不是明明有意向人炫耀?作者把無知的楊花寫成有知,把楊花由于東風(fēng)而西飛的自然現(xiàn)象,說成是故意惱人。把西飛的楊花,涂上了濃厚的感情色彩,從而表達(dá)了作者深重的思?xì)w心情。不知道周必大的評(píng)論是否也包括作者的構(gòu)思,然而這種構(gòu)思是的確夠得上“寫人情意,曲盡其妙”的。
楊萬里簡(jiǎn)介
唐代·楊萬里的簡(jiǎn)介

楊萬里,字廷秀,號(hào)誠(chéng)齋,男,漢族。吉州吉水(今江西省吉水縣)人。南宋杰出詩人,與尤袤、范成大、陸游合稱南宋“中興四大詩人”、“南宋四大家”。
...〔 ? 楊萬里的詩(4083篇) 〕猜你喜歡
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