譯文

是誰在構(gòu)思打稿，畫出一幀像荊浩、關(guān)同所作的圖畫？那夕陽下，分明是殘山剩水，上面亂鴉千點(diǎn)落鴻哀怨，漁樵們談?wù)撝⑺ヅd亡的閑話。

我登高臨遠(yuǎn)，也不禁為秋景悲傷，對(duì)著平原野草熱淚盈盈而下。自古以來有情者至死不化，你看那青娥墓下春風(fēng)野火，也只是燒出鴛鴦雙瓦。

注釋

青玉案：詞牌名。雙調(diào)六十七字，前后片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。

幀（zhēn）：圖畫的一幅。荊關(guān)：荊，指五代時(shí)畫家荊浩；關(guān)，指荊浩弟子關(guān)同。荊、關(guān)均以山水畫名世。

打稿：起稿。

歷歷：分明可數(shù)。水殘山剩：同“殘山剩水”，指亡國(guó)或變亂后山河殘破景象。

落鴻：即孤鴻。鴻，鴻雁。

漁樵話：漁父與樵夫的閑話。

悲秋者：傷心人。

盈把：滿把。把，一手握取的數(shù)量。

青娥冢（zhǒng）：王昭君墓。

鴛（yuān）鴦（yāng）瓦：由兩瓦片一俯一仰合成者。

　　此詞大約寫于順治（清世祖年號(hào)，1644—1661年）末年或康熙（清圣祖年號(hào)，1662—1722年）之初。當(dāng)時(shí)顧貞觀到湖北的楚黃官署去探望姐姐顧貞立。其時(shí)清初社會(huì)動(dòng)蕩尚未結(jié)束，臨水登山，更激發(fā)了詞人的家國(guó)之痛，易主之悲，于是寫下這首詞。

　　此詞的上片，重在寫景，通過描述觸目所見之景，傳達(dá)出心中的感傷之情。

　　首句作者以贊美口吻將河山勝景比作五代時(shí)大畫家荊浩、關(guān)同的山水畫卷，充滿了對(duì)大自然鬼斧神工的贊嘆和對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛。第二句筆鋒陡轉(zhuǎn)，指出這美好景色已因歷經(jīng)戰(zhàn)火而殘破不堪。一揚(yáng)一抑，傷時(shí)憂國(guó)之心畢見。“歷歷”句徒然一抑，戰(zhàn)爭(zhēng)給這大好山水留下分明可數(shù)的傷痕：處處可見殘破之狀。“亂鴉”三句，是對(duì)殘山剩水的渲染和補(bǔ)足，渲染出離亂、饑饉、荒寒的冷色調(diào)，加深了山河衰敗，民眾流離的感嘆。末句雖沒有道出漁樵對(duì)話的具體內(nèi)容，但易代之悲，破國(guó)亡家之痛已是不言而喻。

　　詞的下片，則重在抒情，抒寫出“登臨”之下所觸發(fā)的悲傷怨苦，同時(shí)也是上片“漁樵話”的繼續(xù)，順勢(shì)將自己因家國(guó)淪落而淚灑荒原野蔓之間的悲痛盡落紙間，同時(shí)把自己對(duì)家國(guó)的熱愛用“自古有情終不化”表白得淋漓盡致。換頭二句，緊承上片“漁樵話”的興亡之感。“自古有情終不化”，是極為重要之句，它既說明了淚灑荒原的感情內(nèi)因，又進(jìn)而強(qiáng)調(diào)了這種感情的貞堅(jiān)不化。末三句，則將這種緬懷故國(guó)之情形象化，具體化。詩人以此墳頭之草不死、墳頭野土不散的意象，來表述湊結(jié)心頭“終不化”的怨苦之情，凄艷絕倫，不同凡響。

　　詞的上片前三韻，一揚(yáng)一抑，深沉悲慨已溢見筆端，傷亂憂國(guó)心躍現(xiàn)。下片變?yōu)橹饔^抒述，聚焦點(diǎn)在“自古有情終不化”之“化”字上。結(jié)之以鷺鴦瓦、青娥冢，凝結(jié)心頭之怨苦，被意象烘托得極凄苦、極悸動(dòng)，也極見凄艷美。上片下片的收縮都以三個(gè)相應(yīng)觀照句，效果均佳。

　　此詞平直中見委婉，議論中寄深情，是寫景，也是詠史，它把古代軍閥混亂造成的罪惡，活生生展現(xiàn)在讀者面前，比一般詠史之作更為感人。詞雖從寫景入手，卻蘊(yùn)含著特定時(shí)代的沉思哀苦，因此產(chǎn)生一種凄厲、驚心的效果。