譯文

水不停地流走，花兒不斷地凋零，這是多么無(wú)情啊。正是這無(wú)情的時(shí)節(jié)，我送著最后一縷春風(fēng)吹過(guò)了楚城。

在睡夢(mèng)中夢(mèng)見了萬(wàn)里之外的家鄉(xiāng)，醒來(lái)時(shí)正值夜里三更時(shí)分，杜鵑在樹枝上凄厲地啼叫。

家鄉(xiāng)的來(lái)信動(dòng)輒幾年都收不到，春天萬(wàn)物萌生，鏡中的我卻已是滿頭白發(fā)了。

我現(xiàn)在是因?yàn)樽约罕ж?fù)未展而不愿歸去，我要?dú)w去時(shí)自然就歸去了，故鄉(xiāng)五湖的風(fēng)景是沒有人來(lái)和我爭(zhēng)搶的。

注釋

《全唐詩(shī)》此詩(shī)題下注：一本下有“旅懷”二字。

楚城：指湖北、湖南一帶的城市，泛指旅途經(jīng)過(guò)的楚地，作者另有《湘中秋懷迂客》《夷陵夜泊》等詩(shī)。首二句感時(shí)，慨嘆春光易逝。

胡蝶：即蝴蝶。胡蝶夢(mèng)：意即往事如夢(mèng)。語(yǔ)出《莊子·內(nèi)篇·齊物論》：“昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也?！?/p>

子規(guī)：一作“杜鵑”，其鳴聲凄切。上句寫思家，下句寫春夕。子規(guī)（即杜鵑）夜啼切“春夕”，與“家萬(wàn)里”聯(lián)系。

動(dòng)：動(dòng)輒、每每之意。經(jīng)：一作“多”。絕：一作“別”。

華發(fā)：白發(fā)。唯：一作“移”。滿鏡：一作“兩鬢”。

五湖：春秋時(shí)，范蠡佐越王勾踐成就霸業(yè)之后，辭宮，乘扁舟泛五湖而去。這兩句說(shuō)：我現(xiàn)在還沒有歸去，我要?dú)w去就可以歸去，故鄉(xiāng)的五湖風(fēng)景是沒有人來(lái)和我爭(zhēng)奪的。言外之意：既然如此為什么還留滯他鄉(xiāng)呢？有自嘲意。

　　崔涂是江南人，曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、隴等地為客，自稱是“孤獨(dú)異鄉(xiāng)人”（《除夕書懷》）。《春夕》是他旅居湘鄂時(shí)所作。

　　此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷六百七十九。詩(shī)一起筆，就渲染出一片暮春景色：春水遠(yuǎn)流，春花凋謝。流水落花春去也——詩(shī)人深深感嘆春光易逝，歲月無(wú)情。詩(shī)第二句“送盡東風(fēng)過(guò)楚城”更加感傷。詩(shī)人把春光（“東風(fēng)”）擬人化了，依依為她送別。這里，不是春風(fēng)他送我回故鄉(xiāng)，而是他在異鄉(xiāng)送春歸。這一“送”字表達(dá)了詩(shī)人凄楚的情懷。詩(shī)人面對(duì)著落紅滿地、柳絮漫天的殘春景物，不可能不更加思念故鄉(xiāng)。由送春而牽動(dòng)的思鄉(xiāng)之情，籠罩全篇。

　　以下句句寫的是思鄉(xiāng)衷曲?！昂麎?mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更?！边@一聯(lián)進(jìn)入正題，寫“春夕”，寫得極為精粹，是傳誦的名句。詩(shī)人運(yùn)用了新奇的造語(yǔ)，對(duì)仗工整，韻律和諧，創(chuàng)造出一種曲折幽深的情境。上句巧寫夢(mèng)境。由于游子日有所思，夜間便結(jié)想成夢(mèng)，夢(mèng)見自己回到了萬(wàn)里之外的家園。然而，這只不過(guò)象莊周夢(mèng)見自己變成蝴蝶，翩翩飛舞于花間，雖然有趣，畢竟虛幻而短暫，醒來(lái)之后，蝴蝶還是蝴蝶，莊周還是莊周。游子從“蝴蝶夢(mèng)”中獲得片刻的回鄉(xiāng)之樂(lè)，但夢(mèng)醒以后，發(fā)現(xiàn)自己依舊孤眠異鄉(xiāng)，家園依舊遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，豈不更加空虛、失望，更加觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情。何況此時(shí)又正當(dāng)“子規(guī)枝上月三更”——夜深人靜，月光如水；子規(guī)鳥（即杜鵑）在月下哀哀啼喚：“子歸！子歸！……”聽著子規(guī)啼，想著蝴蝶夢(mèng)，游子的心，該是何等的痛苦哀傷，真如李白詩(shī)句中所謂道“一叫一回腸一斷！”這里，十四個(gè)字寫出了三層意思：由思鄉(xiāng)而入夢(mèng)，一層；夢(mèng)醒而更思鄉(xiāng)，二層；子規(guī)啼喚，愁上加愁，三層。這三層，一層比一層深，而且互相烘托、映襯，如蝴蝶夢(mèng)與家萬(wàn)里，一虛一實(shí)；蝴蝶夢(mèng)與子規(guī)啼，一樂(lè)一悲；子規(guī)啼與三更月，一聲一色，構(gòu)成一片清冷、凄涼、愁慘的氣氛，令人觸目傷懷。

　　上一聯(lián)以景傳情，下一聯(lián)則直接訴說(shuō)思鄉(xiāng)之苦。“故園書動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生?！痹?shī)人長(zhǎng)期不能回家，連家信也動(dòng)不動(dòng)長(zhǎng)年斷絕，音訊杳然，他不可能不望眼欲穿，憂心如焚。這句中的一個(gè)“動(dòng)”字，把詩(shī)人那種由期待而沮喪、而嗟怨的復(fù)雜的心理，逼真地傳達(dá)出來(lái)了?！皶鴦?dòng)經(jīng)年絕”暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)亂不安。詩(shī)人愁家憂國(guó)到“華發(fā)春唯滿鏡生”的程度。春天萬(wàn)物萌生，欣欣向榮，而詩(shī)人卻唯獨(dú)生出了白發(fā)滿頭。一個(gè)“唯”字，更加突出了他的內(nèi)心愁苦之深。如此深愁，難以解脫。

　　詩(shī)的最后兩句更耐人尋味?！白允遣粴w歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)？”這兩句是倒裝。從暗用五湖典故看，這里的“歸”字，還含有歸隱田園之意。詩(shī)人仆仆風(fēng)塵，仕途坎坷，“自是不歸歸便得”一語(yǔ)，是無(wú)可奈何的傷心話，深刻地反映出詩(shī)人在政治上走投無(wú)路、欲干不能而又欲罷難休的苦悶、彷徨的心理。

　　這首詩(shī)情切境深，風(fēng)格沉郁。詩(shī)的前四句通過(guò)對(duì)暮春之夕特定情景的描繪，緣情寫景，因景抒情，景物之間互相映襯、烘托，構(gòu)成一片凄涼愁慘的氣氛。詩(shī)中沒有直接點(diǎn)出思鄉(xiāng)，而一片思鄉(xiāng)之情蕩漾紙上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉動(dòng)人。尾聯(lián)自慰自嘲，墨中藏意，饒有情味。